鄂溫克族的傳統民歌裡面，有很多種不同的表現形式，從微小的變化中就可以發現，各種曲調的浮浮沉沉，構成了不同的音色，在鄂溫克族的音樂中表現的淋漓盡致。從音樂中表達除了鄂溫克族人深厚的思想感情，在民歌中具有很強的藝術感染力，更貼切人的性格。下面我們就來認識一下不同形式的民歌吧！
（一）徵調式民歌。在鄂溫克族徵調式民歌中，上下八度跳進主要發生在相距八度的角音之間，其次是發生在相距八度的宮音或商音之間。如《大山頂》是一首上下樂句構成的樂段結構的徵調式民歌。其上樂句的第一小節的最後一個羽音下五度跳進到第二小節開始的商音上；而下樂句的第二小節則把上樂句的下五度擴大為角音到角音的下八度跳進。這個下八度的跳進起到了兩個作用：一是使歌曲的情感更加濃烈，二是很好地起到了穩定徵調式的作用。此類民歌在鄂溫克族徵調式民歌中很常見。
如《背叛是壞心》、《達木丁》等等。除此之外，鄂溫克族徵調式民歌中還有少量的宮音與宮音的八度跳進的民歌，如《太蘇哥哥》和商音至商音的八度跳進的民歌，如《為何讓她返回》等。由此我們可以說鄂溫克族徵調式民歌中的角音至角音的八度跳進，是鄂溫克族徵調式民歌旋律進行中的重要一跳，也是鄂溫克族人民表達深刻思想感情的重要一跳，更是體現鄂溫克族音樂風格特徵的重要一跳。
（二）宮調式民歌。在鄂溫克族宮調式民歌中，八度跳進主要發生在相距八度的徵音之間，其次是相距八度的角音之間。如《雲青馬》是一首兩樂句重複型樂段結構的宮調式民歌。其第一樂句第一小節的徵音下行四度跳進到第二小節第一個音商音上，第三小節中將第一與第二小節中的徵音與商音的下四度跳進擴大為徵音下行八度至徵音上。第二樂句的結束處角音至羽音的下五度跳進，形成了與下四度跳進的一個呼應。此類民歌在鄂溫克族宮調式民歌中是最為常見的。
如《天鵝湖》中也是徵音到徵音的上八度跳進；又如《神祕山頂》的第二樂句中也是徵音至徵音的下行八度跳進等等。除此之外，在鄂溫克族宮調式的民歌中還有少量的相距八度的角音之間下行八度跳進。如《額爾更哈達》的第一樂句中的第二小節與第三小節中，就是角音與角音之間的下行八度跳進。
（三）羽調式民歌。在鄂溫克族羽調式民歌中，下八度跳進主要是發生在相距八度的羽音之間。如《小鳥為何能飛翔》是一首非重複型兩樂段結構的羽調式民歌。其第一樂句的前兩小節就先出現了下六度、下四度的跳進，接著第三小節與第四小節就出現了相距八度的兩個羽音之間的下八度跳進，第二樂句中也呼應性地出現了下五度、下七度的跳進。在鄂溫克族羽調式民歌旋律中八度跳進雖不多見。
但是這首民歌除了下八度跳進之外又綜合運用了下六、下四、下五、下七度的跳進，可謂是綜合運用各種跳進的範例。由於綜合運用了各種下行跳進的旋律，從而很好地表達了民歌的小鳥為何能飛翔的意境。此類民歌還有《贊馬歌》、《米興格之歌》等。雖然此類民歌數量並不多，但卻體現出了鄂溫克族民歌旋律進行的特點和鄂溫克族音樂風格的特點。
在傳統的民歌中是很難見到這種細微變化的，然而鄂溫克族人就將這種變化表現的惟妙惟肖。各種曲調的出現是鄂溫克族人民表達思想感情的重要方式，形成了獨特的鄂溫克族音樂旋律特點。
