葬 祭 名 篇
十年生死兩茫茫
-----蘇東坡悼愛妻詞賞析
江 城 子
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞是宋熙寧八年(公元1075年)所作，
蘇東坡做了一個遇見亡妻的夢，
醒來感慨系之，寫這首詞，來表達對妻子的懷念。
此詞開了悼亡詞之先河，被行家視作悼亡詞中絕唱。
上片一開始，
作者並未以通常的寫景、寫情起頭之手法，
而是直接進入敘事主題。
宋治平二年(公元1065年)，
蘇妻王井病逝汴京(今開封)，
夫妻一生一亡正值十年。
因分離已久，茫然不知對方這些年如何渡過。
因此，“十年生死兩茫茫”。
這不僅抒出生者的深哀至痛，也為後面的相逢應識打下了伏筆。
“不思量，自難忘”出句貌似平淡，
卻流露出夫妻間那種深摯的情分。
妻子的音容笑貌早已深潛作者的腦際，
不去想她，她也不會在心中抹掉。
下面點出亡妻的墓地。
“千里”指其墳葬在眉州彭山，
相距作者當時所在的密州(今山東諸城)已逾千里。
遙遠的孤墳，即使寂寞，有貼心話想傾訴，
亦無法立刻趕到密州，豈不更添“淒涼”。
所以，用“十年”和“千里”，
將時間和空間上的跨度，
再加上夫妻間生死界限，
以此來強調作者對夫妻不能相見的無限沉痛的心情。
既然如此，那麼只有在夢中溝通了。
但作者並未直接繼續寫夢，而是先宕開一筆，
用設想“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”
因為在這十年中，蘇東坡仕途失意，
生活顛簸不定，神情疲憊不堪，
再加上年化而容顏哀老，
面貌自然變得使亡妻認不得了。
這上片的最後一句，
又將詞推向作者隱痛的高潮，那悲涼的心境催人淚下。
下片進入昨夜的夢境，
然而作者下筆未將淒涼、傷慷的氣氛繼續下去，
而是忽地還鄉回到新婚燕爾之情景，
“小軒窗，正梳妝”。
作者清晰看到了真實美妙的畫面，嬌妻在窗前，
桌上放些花粉胭脂，對著銅鏡梳妝打扮。
緊接著筆鋒一轉：“相顧無言，惟有淚千行”。
這句與上片“千里孤墳，無處話淒涼”相呼應。
夢境雖不受時間、空間和生死界限的限制，
但即使真能相遇，也會因夫妻分離久遠，
還由於情感波動，思緒如麻，話不知從何說起，
只有淌不盡的淚水。這裡寫的不是夢境，而是人間真情。
最後三句是作者從夢中回到了現實，
作者料想在異地短鬆崗的墓地，
亡妻伴著明月，長年孤獨悲傷地思念著丈夫。
作者以亡妻的斷腸柔情，來表示自己對亡妻的無限懷念。
作者寫此詞的高明手法是先敘事，再言情，
最後以寫景結束，讓人無一不為之動情。
這首詞結構嚴密，直抒胸臆，淋漓酣暢，一氣呵成。
在技巧上極盡曲折跌宕，起伏突變，
寫夢前懷念感情深邃，含意豐富；
寫夢中相逢情感執著，動人心絃；
寫夢中相逢情感執著，動人心絃；
寫夢後傷感用詞樸質，寓情於景，一瀉其妙。
這首詞語言純用白描，自然真切，
毫無斧鑿之痕，用詞凝鍊深沉，音響悽歷。
全詞句句有聲，與悼亡之情十分契合，
感染力非一般哀愁之作可相比。
